大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于学生攀比体考神器的问题，于是小编就整理了3个相关介绍学生攀比体考神器的解答，让我们一起看看吧。

非法本如何过法考？

1、 做好长期备战的准备，法考是一个长期备战的过程，要做好长期的规划，不要前期学的太快而后继无力，整个备战过程中要循序渐进，不要前期盲目攀比过度。

2、 制定有弹性的学习计划，在备考过程中很多人都会制定严密的学习计划，思维清晰逻辑缜密，甚至精确到分钟，但很少有人能坚持下来，考生应结合自己的情况制定相应的学习计划，并严格按照计划执行。

3、 坚持体育锻炼，身体是革命的本钱，只有一个好的身体才能保障自己更好的学习，法考备战之路很漫长，难免会造成身体不适，每周进行体育锻炼，可以强化自己的身体机能，缓解疲劳恢复精力。

4、 早起比熬夜有效，有很多人喜欢熬夜学习，殊不知熬夜后会很疲惫，会大大降低第二天的学习效果，如果把熬夜换成早起，身体状态会更好一些，学习效率也会更高。

5、 高效学习，不要疲劳战。想要高效学习，首先要自律，如果自己自律性不好的话可以去自习室或者图书馆学习，当然疫情期间还是自己在家要学会自我监督。保障自己的学习效率，累了就休息休息，不要为了熬时间而学。

6、 消除信息不对称，很多努力的人考不过多是因为信息不对称，花钱报一些没用的线下班，大家有需求的可以选择中公法考的一些课程可以全面备考，也可以针对单科知识点尽心痛点分析，根据自己的情况针对性备考。

7、 不要讨论、争辩，刚开始备考的人，很多会喜欢辩论，天天整这些没用的还不如多学学知识多做几道题。

8、 自信比黄金珍贵，很多考生在备考的时候越是后期心理越没底，感觉自己记不住都忘了什么的，殊不知这都是自己给自己的压力，要给自己树立信心，无论学得怎么样，一定要相信自己可以的，这样也能增加自己的学习效率。

《成龙历险记》的十二个符咒和小玉的所有神器在漫威是什么级别？

龙之宝的《成龙历险记》与漫威的超级英雄系列，虽然同属美国制作，但无论在设计理念还是其他融入元素的方面都可谓大相径庭，可回归到本质上，无论科幻还是奇幻，即便两种作品的风格不同，但作品最终呈现的效果往往脱离不了最基本的思想理念。

首先，《成龙历险记》中的“十二生肖符咒”所蕴含的十二种魔力，其实与漫威中超级英雄的能力近乎相同。

例如：死侍与恶灵骑士“不死”的能力，狗符咒能实现；金刚狼与死侍的超强“再生”能力，马符咒能实现；雷神与浩克无敌的“力量”，牛符咒能实现，多数超级英雄的飞行能力和高速移动能力，鸡符咒和兔符咒能做到；钢铁侠借助装甲发射的镭射光，龙符咒和猪符咒能做到，而隐身、灵魂出窍这一类的魔力，无论在哪部作品中都是非常强的能力，自然不用说其存在的价值。

如果十二符咒的魔力还不具备完全的说服性，那么“八大恶魔的魔气”当然也可以成为两种作品之间进行攀比的筹码。

波刚的体型与力量的增长可不是绿巨人可以媲美的，啸风吹起的飓风其实与“X战警”中的暴风女有着异曲同工之妙，咒兰的引力操控与绯红女巫的混沌魔法虽然有所差异，但是让绯红女巫将月球拉近到地球估计是强人所难吧？中苏的雷电之力与雷神相比，虽然两者孰强孰弱并不能得出明确结果，但是真的打起来可能两股电流激起的火花不会小，地魁操纵大地的力量虽然并不能算是无敌，但是漫威中能找出一位控制大地的超级英雄估计有些费劲，西木的能力毕竟只有飞行，因此在这种比试中算是八恶魔中最平庸的了，巴莎控制水的能力可不是任何超级英雄能办到的，毕竟凭空造出大海可不是一件只用动嘴的事情。

不过这些也只是针对我们所常见的超级英雄，对于灭霸……《成龙历险记》也只能表示“惹不起，惹不起！”了。

小说改电视剧，范闲五个女人变一个，韦小宝仍是七个，为什么？

首先，要确定两点：

①原著和改编影视剧是两种截然不同的艺术形式。

两者的过审机制、消费人群差异巨大。

②范闲“一拖五”和韦小宝娶七个老婆，想要表达的精神内核完全不同。

换句话说：范闲娶几个老婆，对剧情影响不大；

韦小宝要是从一而终，就违背了《鹿鼎记》这部作品中核心的“反侠”设定。

带有“后宫”、“种马”等标签的网文，是一把双刃剑——既能吸引部分男性读者，也会让一些女性产生厌恶。

《庆余年》小说和影视剧。

如果套用当下的“关键词”搜索这一概念，《庆余年》小说难免会被贴上“穿越”、“架空”、“历史”等标签，以便于推送给更多可能会对此类型小说感兴趣的潜在读者。

图片来源于某点中文网。支持原创，从我做起。

既然有潜在读者，必然存在潜在的、抵触某部作品的读者。

举个例子：

“一男多女”的“后宫小说”、“种马小说”，讨好男性读者的同时，不可避免的遭到女性读者抗拒。

话说，司理理小姐姐真美啊……

而且，小说改编成电视剧，必须要面临以下问题：

如何顺利过审？如何吸引更多的观众？

这也是影视剧“三方”（投资方、制作方、发行方），必须同时考虑的、重中之重的问题！

因此，《庆余年》这部改编剧，由架空历史变成了科幻剧；由“见一个收一个”的“轻后宫文”，变成了“任世间美女无数，我只爱你（林婉儿）一人”的主流价值观剧！

海棠朵朵的率真与直爽，让人印象深刻。

综上，

原著中，范闲“一拖五”，是猫腻大神为了展示男主个人魅力，从而吸引更多潜在（男直）读者的一种写作手法；

电视剧中，“五个变一个”，不仅符合主流价值观，而且不会引起大多数女性观众的反感。

正如开头所说：

小说和影视剧是两种不同的艺术形式。其过审机制、表现手法、面对的消费人群（读者和观众）都不同。

因此，为了过审、为了吸引更多的观众、为了更贴合主流价值观……《庆余年》中的范闲，由五美齐享，变成了只爱一人……

《鹿鼎记》小说与改编剧。

如果按照出版时间将金庸的作品进行排序，我们不难发现：

金老爷子不同时期的作品中的主角，经历了由“大侠”到“小侠”、再到“反侠”这一演变过程。

还是举例说明：

所谓侠之大者，为国为民。

《射雕英雄传》中的郭靖，就属于顶天立地的大侠！

一提到大侠，我第一个想到的就是郭靖夫妇。

到了《神雕侠侣》、《天龙八部》中，杨过、段誉、虚竹等人，就少了那种心怀天下、保家卫国的气魄，整天缠绵于人情世故、儿女情长。

可能写了一辈子的大侠，有些厌倦了；可能是老年丧子，对老爷子的打击太大；还有可能是老爷子已经达到了返璞归真、大成若缺的境界……

总之，从《笑傲江湖》到《鹿鼎记》，老爷子的小说中，慢慢开始弥漫着一股“反侠”的味道。

小说《笑傲江湖》中，明显多了一股悲观、萧瑟的味道……

比如说令狐冲，他对名缰利锁一点兴趣都没有。只想陪着心爱的人诗酒田园、笑傲江湖。

再比如韦小宝，贪婪市侩、聪慧狡黠，身上没有一点点的英雄气概。仅凭一句“好兄弟，讲义气”闯荡江湖……

陈小春饰演的韦小宝一角，至今无人超越！

假设，

韦小宝不贪恋美色，像杨过一样专情。

那么，韦小宝这一人物的性格特征就会和《鹿鼎记》的主题格格不入；老爷子用心打造的“反侠”形象，也会大打折扣……

江湖路远，先生走好……

结语

看到这里，相信大家已经明白了范闲“一拖五”和韦小宝娶七个老婆的不同之处。

丽春院长大的韦小宝，爱情观简单粗暴：喜欢的女子，就拉回去当老婆……

• 《庆余年》中，范闲与多位红颜知己的感情线，可有可无。是成为保持暧昧还是娶回家当老婆，完全不影响主角的人设，更不会影影响个故事的进程。改成“一对一”之后，容易过审不说，还能讨好部分女性观众。（女性主义认为：女性绝对不是男性的附庸）
• 《鹿鼎记》就不一样了——大字不识几个的韦小宝，“三观”非常简单：升官发财我想要；看见美女娶回家；混江湖要讲义气。如果少了好色这一条，韦小宝的整个“三观”与人设，都是不完整的……

《庆余年》小说和电视剧的故事背景不同。

电视剧为了过审拔高了主角的价值观。

小说中穿越的桥段，被改成了一位学生关于现代文明与古代思想的碰撞所写的小说。

主角在剧中的人设就是现代文明的代表。

何为现代文明？

由于各个文明的发展进程不同，不同文化间存在着差异，所以并没有一个统一的标准。但剧中的范闲所代表的显然是现代的中华文明。

遵守法律，尊重人权，科学理性，道德伦理

一夫一妻制是现代文明发展的产物，是基于道德、人权从而上升到通过法律对人的一种约束。

作为现代文明的代表，范闲进庆庙不拜神，见庆帝不下跪，对待下属如兄弟，这些都是现代文明思想的体现，编剧把小说中的感情线专一化更符合范闲的人设。

考虑电视剧观众的接受度

编剧不光要考虑小说原著粉，也要考虑没看过小说的观众观感，一个剧的主角是需要符合大多观众的期待的。

一个多情的主角是不被主流观众所能接受的，即使是在既定现实的历史剧中，拥有后宫佳丽的皇帝依然会被刻画出一个挚爱的存在，宫斗到最后依然会是真爱胜出。

这也正是男频小说ip在影视剧方面一直很难出彩的原因，男频小说的主角多是有多条感情线的，因为美女配英雄，读者爱看，感情线也是小说的内核之一，为了符合现代价值观的过度改编会让原著粉无法接受，也让非原著粉看的云里雾里。

《庆余年》的编剧把小说的感情线改编的不算完美，也还算合理，这也是这部剧能够受众如此广的原因之一。

至于为什么《鹿鼎记》却保留了感情线

韦小宝的人设就是“反侠”，肯蒙拐骗、溜须拍马、贪财好色，与主流的侠义小说背道而驰，虽然“反侠”但最终还是做着侠义之事，对于这样反主流的人设，感情线是锦上添花的，观众能接受他的人设自然也能接受他有多条感情线，甚至也不排除很多观众就是来看感情线的。

到此，以上就是小编对于学生攀比体考神器的问题就介绍到这了，希望介绍关于学生攀比体考神器的3点解答对大家有用。